青年电影手册2024年度华语十佳影片公布
贾樟柯方励共享年度最佳导演
赵涛咏梅年度影后 刘青云易烊千玺年度影帝
青年电影手册主编程青松于今日发布第16届青年电影手册年度盛典获奖名单公布，获得青年电影手册2024年度华语十佳影片的是《风流一代》（导演 贾樟柯）、《里斯本丸沉没》（导演 方励）、《狗阵》（导演 管虎）、《好东西》（导演 邵艺辉）、《出走的决心》（导演 尹丽川）、《破·地狱》（导演 陈茂贤）、《从今以后》（导演 杨曜恺）、《小小的我》（导演 杨荔钠）、《爸爸》（导演 翁子光）、《刺猬》（导演 顾长卫）。获得青年电影手册2024年度动画片的影片是《雄狮少年2》（导演 孙海鹏）。
获得青年电影手册2024年度导演是贾樟柯（《风流一代》）、方励（《里斯本丸沉没》），这次获奖是贾樟柯第三次获得青年电影手册年度导演，方励首次获奖。
获得青年电影手册2024年度编剧是陈茂贤、郑纬机（《破·地狱》）。
获得青年电影手册2024年度女演员是赵涛（《风流一代》）、咏梅（《出走的决心》），这次获奖是赵涛第四次获得青年电影手册年度女演员，咏梅第二次获得青年电影手册年度女演员。
获得青年电影手册2024年度男演员是四次获得香港金像奖影帝的刘青云（《爸爸》）、曾获青年电影手册年度新演员的易烊千玺（《小小的我》）。
获得青年电影手册2024年度新导演是张中臣（《最后的告别》）。
获得青年电影手册2024年度新演员是曾慕梅（《好东西》）。
附第16届青年电影手册年度盛典获奖名单
青年电影手册2024年度华语十佳影片
《风流一代》（导演 贾樟柯）
《里斯本丸沉没》（导演 方励）
《狗阵》（导演 管虎）
《好东西》（导演 邵艺辉）
《出走的决心》（导演 尹丽川）
《破·地狱》（导演 陈茂贤）
《从今以后》（导演 杨曜恺）
《小小的我》（导演 杨荔钠）
《爸爸》（导演 翁子光）
《刺猬》（导演 顾长卫）
青年电影手册2024年度动画片
《雄狮少年2》（导演 孙海鹏）
青年电影手册2024年度导演
贾樟柯《风流一代》
方励《里斯本丸沉没》
青年电影手册2024年度编剧
陈茂贤、郑纬机《破·地狱》
青年电影手册2024年度女演员
赵涛《风流一代》
咏梅《出走的决心》
青年电影手册2024年度男演员
刘青云《爸爸》
易烊千玺《小小的我》
青年电影手册2024年度新导演
张中臣《最后的告别》
青年电影手册2024年度新演员
曾慕梅《好东西》
附获奖评语
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《风流一代》（导演 贾樟柯）
镜头开始于2001年，这是新世纪的开始，所以这部电影注定与时代浪潮连接在一起的隐喻就开始了；
这是一部文献型电影，这个“文献”有贾导很多电影中的影子，比如《三峡好人》《山河故人》《江湖儿女》等；也有时代的文献，移民、歌舞厅、乡村……我们看到很多真实的场景以真实到完全不用怀疑的方式出现的时候，还是很被震撼的。震撼的不仅仅是真实，也是“俱往矣”的速度如此之快，很多当时如此重要的社会叙事在电影里只剩一个镜头，一个瞬间。
这同时也是一部群像电影，斌哥和巧巧的聚散起伏在大时代背景下，在浓墨重彩的群像背景下，在最后巧巧与机器人的相遇的背景下，似乎显得无足轻重，所以当个体叙事在集体叙事前如果显得如此微不足道时，我们到底应该如何看待在每个时代里努力着的普通个体，这也许是这个电影可以讨论的。（评语撰写：汪莎）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《里斯本丸沉没》（导演 方励）
《里斯本丸号沉没》制作历时八年之久，作为一部打捞二战真实历史的纪录电影，它以中国式人文考古的情怀和笔触，从一个沉船坐标出发，以当下的视角切入，在历史的尘烟里摸索和探寻，将那些业已消散57年的信息重新聚拢，抽丝剥茧还原出它的本来面貌，并对其展开多维度和全球视角的审视。它不仅是关于一艘英国沉船的历史探寻，也是对八百多二战英军亡灵和亲属的告慰，它不仅是对日本军国主义罪刑的一次解码，同时也是对战争中普通中国百姓或说人性的一次光扬。作为一部纪录片，它的叙事静水流深，节奏和递进不着痕迹又直击人心。影片的价值和意义已从银幕中倾泻而下，并影响着当下和未来，可以毫不夸张地说，这场中国式的人文“打捞”，其价值和意义不落泰坦尼克号。（评语撰写：曾念群）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《狗阵》（导演 管虎）
《狗阵》构建了一个人与狗的命运互相勾连映照的隐喻系统，探讨了文明与自然的冲突以及人的复杂性等深刻主题，大银幕上的赤峡镇让观众有了共鸣，那写满了“拆”字的破旧街道，那日全食到来的时刻，人离开镇子动物进入小镇的奇观……不需要语言赘述，人与狗的关系升级为文明与自然的对立统一，《狗阵》的故事维度便不仅是个体困局而是群体困境。管虎和彭于晏的配合也让二郎这个拼命“再出发”的人物被观众接受，并产生了普世共情——再出发有多难？多难都要再出发！（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《好东西》（导演 邵艺辉）
当作为女性的主体性成为电影的关键，《好东西》比《爱情神话》多了几分游刃有余和诙谐幽默。同样是以对话文本作为影片灵魂的表现形式，女性议题的彰显，让邵艺辉的导演风格表现突出，这可能也是作为女性导演主体性的体现，直观震撼且带有些许锋芒。上海特色是导演从前作延续到本片的一大看点。同样住在弄堂老洋房里的主人公们，全新的女性故事，单亲妈妈带着女儿住进老洋房和在东亚失责家长阴影下长大作为乐队主唱的缺爱邻居女孩，讲述关于什么是“好东西”的故事。我们被各种“好东西”围绕，也一直在找属于自己的“好东西”。就像影片里小孩，当乐手或者作为台下观众，都是个人的价值选择。 电影能够获得多数观众的青睐，本身就是一种女性意识的解放和觉醒。（评语撰写：刘小黛）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《出走的决心》（导演 尹丽川）
影片展现了一位传统母亲现代女性从“隐忍”到“出走”的完整过程。剧本完成度很高，观众看到了一个普通家族内部三代女性所面临的困境，起承转合到位。导演在聚焦主角同时也给其他角色留足空间，每个人物形象都有充分解读的可能性。从主角李红的身上能看到很多人的影子，她们是谁的母亲女儿不重要，重要的首先是她们自己，电影始终在强调这种女性主义个体主体性。观众跟随电影的情感渲染，振聋发聩地发出一声呐喊：我活了三十年，就想看看生活有没有其他的活法。真实故事改编加真实落地的角色体验，影片提供了一种高度自由的新叙事方向。（评语撰写：刘小黛）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《破·地狱》（导演 陈茂贤）
以香港殡葬文化为切入点，通过“破地狱”这一传统习俗，深入探讨生死、家庭、人性、情感等诸多主题，《破・地狱》成为了近几年少有的口碑票房双丰收“新派港片”。后疫情时代的大众情绪是全人类共通，而能像《破·地狱》一样展现得温柔克制又深刻厚重的影视作品少之又少，陈茂贤导演在人文关怀和理性表达之间找到了平衡支点，“有机会来到这个世界已经赚了，不如好好欣赏沿途风景”这样的对白虽有温鸡汤味，但敢让黄子华讲出“生人也需要破地狱，生人也有很多地狱”这样振聋发聩发人深省的台词，《破·地狱》够勇敢。（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《从今以后》（导演 杨曜恺）
杨曜恺编导、获柏林影展泰迪熊奖的《从今以后》展现香港电影罕见的丝丝入扣编剧与细腻导演手法，超越LGBT电影格局，透过一个个活生生的人，交织如何好好老去、法律制度、人情冷暖、社群支援等议题。没有青春肉体，不落浪漫结局或社会控诉的窠臼，一开头就是童话结局（相爱的两位年长女人，有房有钱有家人支持），但当一家之主（由七、八十年代明星李琳琳饰演）突然离世，伴侣（区嘉雯）如何面对呢？电影透过这个命题，戳破幸福美满家庭的假象，没有一个坏人，却真实残忍，迫使我们想像更公义、更互相关怀的社群。（评语撰写：陈智廷）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《小小的我》（导演 杨荔钠）
杨荔钠导演依然是那么细腻又克制，细腻体现在每场戏，人物的每次零点几秒的抽动，场景里每个高光点和暗影区都有讲究，都让故事里的情感更有层次，克制体现在视听声画上，类似纪录片的清冷影调，调用音响的极简风格，不刻意追求构图，甚至让画面“伴随”人物抽动……《小小的我》是全面提升的杨荔钠创作的生涯迄今为止最好作品。易烊千玺的突破肉眼可见，他对表演的设计加上杨荔钠的调教，观众看到了2024年华语电影里最有生命力的人物，当刘春和说出“我是个记性很好的普通人”时，我们的眼泪夺眶而出。（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《爸爸》（导演 翁子光）
翁子光编导的《爸爸》（2024）一扫《风再起时》（2022）的史诗挫败颓风，回归擅长的奇案文艺，比《踏血寻梅》（2015）更收敛细腻。改编自荃湾享和街弑母杀妹案，翁子光在奇情、案情、煽情题材中挖掘亲情与爱情（《胡越的故事》中泰迪罗宾的〈这是爱〉），探讨人性既有人也有性。以许鞍华、杨德昌为师，幸存者父亲为轴，辅以家庭成员包括一只名为三花的猫的视角，与千回百转的亲仇交织和解，静水流深，把花哨的电影语言全收起来，寄情于物，既写家庭，也写香港，记忆、遗忘、时间作楔子，和解与释怀是目的。台湾摄影师秦鼎昌的平缓目光，加上刘青云、谷祖琳及两个年轻新演员的整体生活化演出，戏中的一家人已经不是一个个角色，而是一种「存在」的感应，内容看平淡散漫，认真看透会发现当中的饱满层次，呼应及情感象征都有真实的呼吸感，入世又出世，诚为翁子光迄今最成熟洗练之作。（评语撰写：陈智廷）
青年电影手册2024年度华语十佳影片 《刺猬》（导演 顾长卫）
《刺猬》是华语电影里的“稀有物种”，一个东北故事讲到了东西南北你我他的心里，一句“卡住了”道出了很多人欲说还休的苦衷，王战团唱《爱江山更爱美人》哪个年龄段的观众都能听懂，周正说“我不原谅”成为了2024年华语电影里最勇敢的反驳。郑执的原著本就是耐人寻味的极品短篇，顾长卫又在经典的基础上进行了勇敢地取舍和改编，让《刺猬》能透过大银幕影响更多人，让文学之力和光影之美融合得恰到好处。（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度动画片 《雄狮少年2》（导演 孙海鹏）
舞狮与武术的融合让《雄狮少年2》更具观赏性，也让观众看到了电影在人物场景、细节质感、动作设计、美术特效等各个方面对比前作的明显提升，但更值得称道的是作品格局的升级，是创作者勇敢的表达。如果《雄狮少年》是致敬全天下“无名的人”，《雄狮少年2》则歌颂了小人物的“野草精神”，那是“野火烧不尽，春风吹又生”的绵延生机，那是“他强任他强，清风拂山岗”的坚韧格局，是“善”必须战胜“恶”的勇气，是“身正不怕影子歪”的一身正气。打不死的阿娟和《雄狮少年2》都是勇敢的！（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度导演 贾樟柯《风流一代》
舞台下温和的贾樟柯也许是极其固执的人，因为从山西小城的录像厅拍起，他的镜头永远对准那些被时代撞倒又爬起来的人：下岗工人、江湖混混、异乡打工者。在《风流一代》里，这种固执似乎更明确和极致：他像收藏旧照片一样，把二十多年的真实场景折进电影——演员自然变老的脸，街道逐渐陌生的模样，都是最珍贵的时代索引；他的固执也在于他对“反宏大叙事”的坚持，他的电影里没有英雄，只有下岗工人蹲在街边吃面、异乡客挤在春运车厢、不再年轻的女人与机器人的对视。也许正是因为他的固执，普通人的叹息与笑声都有了历史重量，并共同沉淀为光影里的沙粒——而这些沙粒，砌成了当代中国的真实模样。（评语撰写：汪莎）
青年电影手册2024年度导演 方励《里斯本丸沉没》
《里斯本丸沉没》是一部伟大的电影，这是一部反战的电影。现在世界上还有战争，这部电影反思战争给人类带来的巨大创伤。在这艘船里面人类的自救，英雄主义，有非常多的表现。情感的力量非常大，后劲非常大。方励的导演首作不仅充满悲天悯人的情怀，而且有非常强的行动力，与时间赛跑。我们都是一个命运共同体，我们都在一艘船上。《里斯本丸沉没》是方励老师70岁完成的首作，这是一部令人肃然起敬的首作。（评语撰写：程青松）
青年电影手册2024年度编剧 陈茂贤、郑纬机《破·地狱》
陈茂贤和郑纬机两位编剧敏锐地捕捉到后疫情时代都市人对家庭、事业、情感、生命的新困惑和新感悟，以“破地狱”这一殡葬习俗为切入点，以道生和文哥两代人作为观众的视角，引观众入戏，带观众思考，帮观众理解，与观众共勉，娓娓道来的职业剧外壳包裹哲学内核，殡葬行业的特殊仪式升级为普世的生命叙事，一个极具地域性的文化符号衍生出了多维度主题，实现了对生命课题的叩问，以及更具当下性的人文关怀的表达，这个香港故事便引发了更大规模的共鸣。（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度女演员 赵涛《风流一代》
《风流一代》拍摄时间长达22年，赵涛肉眼可见地变老。无目的的情节，构成一种现代的嘲谑感，空间环保取景拍摄，时隔疫情之后拍摄后半段，前后的差别呈现时间的流逝。赵涛轻盈写意的演绎，回归影像本质，探索时间的空隙，空间的细缝，人之间的呼吸。过往的演绎片段，纵横交错连接成赵涛的影像宇宙，拼贴剪辑达成全新叙事。赵涛是被裹挟者也是时间的见证者，巧巧是中国农村女性代表，会让步，但不失去主动权，一颦一笑，浅吟低眉，赵涛的表演彰显出一股蓬勃的女性力量。（评语撰写：刘小黛）
青年电影手册2024年度女演员 咏梅《出走的决心》
女性意识觉醒，无论铺垫多久都不晚，银幕内外，咏梅结合自己的成长经历，完美诠释了角色本质的坚韧形象。当把母亲外婆妻子的身份悬置，下定决心的出走恰是一种回归，她回归了青年时期云游四海的梦、回归了那个敢于挑战尝试的自己，看到了她对“等一等，再等一等”的束缚大声说不，让人思考婚姻的两面性。咏梅对李红这个角色所处的人生阶段的理解十分到位，她演出了一个知命之年女性出走的困难，将混杂着愤怒、悔恨、急切、痛苦的情绪爆发，吼出了那句“我等不了！”观众落泪，经典的银幕形象就此诞生。（评语撰写：刘小黛）
青年电影手册2024年度男演员 刘青云《爸爸》
一直巡回于主流商业片及港式言志电影的刘青云，一直都是林岭东、杜琪峰、尔冬升导演的爱将，演技一直都备受肯定，但在纯文艺电影领域里他却一直缺席。《爸爸》作为真人真事改编的现实主义电影，也是社会推理派的风味，刘青云在这个语境中竟然是如此的如鱼得水﹗压抑、内叙、自然，完全不用有形技巧的辅助，用了即兴及深味的随性状态，配合新演员的风无定向，见招拆招，在作为轴心的他手里化成了一个完整的表演系统，充分验证了他的气度与境界。戏中他把沉痛演得不落俗套，沉静处神秘及实在，悲恸处情深义重，完全不像在演，像是一个修行的无野之僧，心无旁骛，且终透露一双云开雾散的眼光。像他本人所说﹕这次表演已俨然一个阶段的终结，也是另一个阶段的开始，令人继续翘首以待。（评语撰写：程青松）
青年电影手册2024年度男演员 易烊千玺《小小的我》
坚持突破创新，坚持提升演技，坚持自我风格，坚持严谨创作，易烊千玺的电影之路走得稳健，从小北到韦一航、伍万里、景浩、孙均……他能在每部作品中表达对角色和故事的理解，并让这些人物绽放出极具个人魅力的独特光芒，而他的不懈努力在《小小的我》中再一次被观众看见。易烊千玺以相对精准的科学性肢体还原，以细腻的情感层次解构和深度的角色理解，让观众快速走进并感知脑瘫青年刘春和的世界，他的带有个人风格的突破演绎也为残障题材电影树立了新标杆，更让观众看到一个年轻演员强烈的艺术追求和“大银幕责任感”。正如导演杨荔钠所言：他让观众意识到残障题材不应是悲情消费，而是对生命多样性的尊重。（评语撰写：唐大远）
青年电影手册2024年度新导演 张中臣《最后的告别》
《最后的告别》以导演的幼年记忆为轴，巧妙地以同一时空的物理局限，建构了三个时空的诗意世界，因此，这个世界里的人物命运，是一代，也是三代，更是中原大地上的被折叠的“百年孤独”。主人公听障人士方圆（王耀德饰演）串接起的纵向人物关系（家庭）和横向人物关系夏天（温如玉饰演）的离散聚合，为我们拔出了苦难海面之下，隐秘而深邃的精神冰山。可以说，导演虽然年轻，但其以从容不迫的调度能力，无声胜有声的声音通感设计，克制而细腻的视听美学，为中原地区的人们修了一部心灵史。（评语撰写：程青松）
青年电影手册2024年度新演员 曾慕梅《好东西》
年纪虽小，爆发出惊人的成熟演技。《好东西》里猜声音那场戏，把家庭互动和对母亲的情感烘托浪漫，就像一颗点缀夜空的星星，夺目照人。电影是三代女性的故事，曾慕梅把同年龄女孩群体的自由洒脱、乖巧不屈、自小觉醒，表现透彻。澄澈的眼神，清晰的口条，灵动的表情，构成一名演员的天赋和努力，未来可期。（评语撰写：刘小黛）